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明代文人的茶会——文征明的“惠山茶会”

来源：品茶界作者：青鸾铭茶发布时间：2023-11-25 18:02:07 点击数：0次

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夜里在冷雨篝火下读书时，一杯清茶总能让人想起古老的茶道。

或“茶适一景社，云林，竹炉，幽人，坐寒天，松月下，花鸟间，青石旁，鲜绿苔，画一春色”。赤手空拳，红妆扫雪，船头吹火，“竹林炊烟”的超凡脱俗；或者“小儿鼾声，故声相宜”的悠然从容。茶；沸水喧哗，松风叹息”，无不让人心潮荡漾，生出无限向往。

中国古代人善于饮酒，酒和茶都是承载着他们的情感和感情的东西。然而，茶性是隐藏的，茶德是纯正的茶事茶叶，茶韵是美丽如云的。

《吴氏四家》中有文向明的诗：“结代禅室春日斜斜，曲栏上有供佛名花。我更在瓶外感伤，坐迎着香气，推荐一杯茶。” 除了指出茶的美妙之处。除了酒之外，还描绘了一场禅宗悟道的高雅盛事。文人隐居山林，饮茶怡神，排解孤独，解忧；通过茶，他们向自然学习，向天地学习道。

文征明一生喜茶，常自称唐代陆同。诗书画四大名著中，传世的茶诗、茶画不计其数。人们喜爱他的茶诗，更喜爱他的茶画。因为文字的幽静，画的淡雅，从读诗的领悟到读卷轴的眼的陶醉，从虚到实，在不知不觉中经历了五感的轮回。它。这种通透而富有表现力的观感，可谓是北京故宫博物院收藏的《惠山茶会》中的极致。

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明文正明《惠山茶会图》卷

（北京故宫博物院藏）

纸质，彩色，高21.9厘米，宽67厘米

据记载，明正德十三年（公元1518年）2月19日清明节，文征明与友人蔡玉、唐震、王受、王充、郑鹏等人游惠山，无锡。 “二泉”二泉亭下，“将泉水倒入王鼎，三沸三饮”。茶与道教是绝配。事后，文征明捕捉到了聚会时的茶会场面，将其画成《惠山茶会图》，记录聚会的欢乐时光。

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画中苍松翠柏遮天蔽日，山石起伏错落。茂密的森林和竹林中有蜿蜒的小路通向平原和荒地。地上有一口古井。井亭内，并排坐着两个贵族。一是专心于水，二是读书看书。

一位文士来到亭前，握着他的手致意。旁边立着一个茶篮，桌子上摆着几个汤瓶，两个男孩正在火边等待，等待香肠车掉头。

远处，两个人正靠着一块石头说话。一名少年手持军队走下来，似乎带着两人蜿蜒前行。虽然是静态的，但人说话的声音、水沸腾的声音、虫鸣的声音、松林的风声几乎都从画中传出来。实在是太美妙了！

画中人物造型各异，但都用古代游丝来描绘衣着和服饰。笔触有温特有的细腻，又带点涩。上色后，在线条上叠加颜色以融合对比度；虽然五官略显相似，但身体姿态却动感十足，相互期待，充满生机和情趣，传达出一种共同的轻松、悠闲的气质，显示了艺术家对“表现力更佳”的深刻理解。比描述”。

同时茶事茶叶，画卷中树木呈纵节状，山势呈倾斜状，草亭微倾，许多器物古朴古朴。器物的造型在细致的做工中略有变形，增添了装饰趣味感；并用干渴的毛笔和湿润的墨水仔细地勾勒出物体的轮廓。中心正面与侧面正面相连，线条灵活，有行书之意；颜色是绿色和浅红色的混合体，岩石上覆盖着石绿色，轮廓和凹处略带浅赭石色，树干上有赭石色和藤黄色。

文氏画作，造型在浓密中细腻细腻，笔墨在干爽中细腻流畅。可见，是请教了他的师父赵子昂和王树明的。萧庆禄的画法是在继承元代钱选、赵孟俯的基础上的。它的发展可以说是明代文人绿色山水画的新典范。接管全画，笔法细致严谨，色彩清丽淡雅，风格缜密淡雅，完美地表现了晚春惠山树木的深邃之美。同时，树石环抱的幽雅环境，与文人墨客的茶会聚会相呼应，自有情景交融的诗意境界。

其他与《惠山茶会图》笔法相似的作品：

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明文征明《兰亭修缮图卷》

（北京故宫博物院藏）

金纸地色，长24.2厘米，宽60.1厘米

这幅《惠山茶会图》长二尺余。这幅画的中心没有签名。上面盖有“文征明印”和“吴彦士印”，证明是文征明的作品。

卷首有明代书法家蔡玉所撰的《惠山茶会序》作为引言，记述了茶会的过程。参加茶道的文征明、王寿虽缺诗，却作跋蔡玉小楷诗十四首，唐贞小楷诗八首，王充楷书诗九首。他们的文字优美，书法古朴，反映了过去的贤德。，令人着迷。清末鉴赏家顾文彬对这幅画印象深刻，在尾巴上题写了两道题字，称赞它“美丽典雅，充满斗志”。他还在《郭云楼书画笔记》中将这幅画评为“郭云楼”。该论文的第一卷。”

另外，根据画中的《燕湖陶氏盛叔父藏》、《沉弘祚印》、《顾文宾印》等印鉴，可知此卷曾为陶氏收藏。彦虎、舒城沉弘佐、过云楼顾文彬，后归北京故宫博物院收藏。前段时间，此卷还入选了第一期《故宫绿色山水画特展》，吸引了世界各地的人们纷纷围观、欣赏。

除此卷外，上海博物馆还藏有一卷文征明的《惠山茶会图》。第一个题词是郑鹏的《惠山茶会》，后面是蔡玉的序言。画中央有文氏题字“惠山茶会图”及印章“文征明印”、“玉兰堂”。卷后有文征明的诗、序，还有蔡瑀、唐震、王受、王充的诗。该卷由文征明赠予郑鹏，后归清涧画收藏家龚尔多所有。

卷末清代金石学家吴大昌的篆跋中，提到《惠山茶会图》三本：一本是现卷，一本是现卷，一本是现卷。另一件为苏州胡氏收藏。其有碑文及咏数十首，皆为隶书。”其中一首诗被京城所见，“亦与《汇泉图》相似，可惜有节而无题。”

另外，当代古代书画专家刘久安在其《宋元明清书画传世作品年表》中记载：嘉靖四年亦有，十一月旺旺前一日，文嘉（文征明仲子）所画《惠山茶会图》，现藏上海博物馆；十一月，文嘉对《惠山茶会》作补充，现藏故宫博物院。这么多的“惠山茶会图”足以可见文氏发起的这项茶会活动的受欢迎程度。当然，难怪当时的人们喜爱这样的画作的美丽和魅力。试想，清明时节，树下新茶树，几个朋友坐在林中，聊天念经。手捧一杯香茶，梁上缠绕几根竹弦，该是多么的惬意和自在啊！

其他与《惠山茶会图》笔法相似的作品：

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郑明文·明湖西草堂图片

（辽宁省博物馆藏）

纸本设色，长26.7厘米，宽142.5厘米

日本艺术家冈仓天心曾将唐代的饼茶、宋代的搅茶和明代的泡茶分别命名为“古典主义”、“浪漫主义”和“自然主义”。可见，“自然”应该是明代茶道所追求的至高理念。《老子》云：“人随地，地随天，天随道，道随自然”。茶道顺应自然，与山水、天地、宇宙融为一体。明代文人墨客十分喜爱茶。 “道法自然”这句话足以浓缩自然茶人的隐逸茶生活。《惠山茶会图》所描绘的山中的泉水、石头、松竹、亭径和空灵、幽静、淡雅、清静的氛围，是最令人陶醉的“自然主义”茶道意境。可以说，茶席置于野石清泉旁，自然山水与茶人融为一体，是文征明体验“天人合一”境界的理想生活的再现。自然”来自他的饮茶生活。

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